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- W207965100 abstract "La presente these a pour point de depart une exposition florentine organisee en 1990 et intitulee « Pittura di luce ». Ses organisateurs entendaient designer ainsi un courant de la peinture florentine du milieu du XVe siecle fonde sur la lumiere et la couleur claire. Comme l’avait bien compris l’exposition, cette « peinture de lumiere » est d’abord identifiable dans la « maniere coloree » portee par Fra Angelico et Domenico Veneziano, mais elle doit aussi etre elargie a une maniere plus « blanche », qui va de Masaccio aux premieres œuvres d’Andrea del Verrocchio, au debut des annees 1470. Les implications techniques et symboliques d’un tel style meritent egalement d’etre etudiees car elles renforcent le sens et la coherence d’un mouvement publiquement soutenu par les Medicis et dont l’ambition majeure fut de « faire surgir » les peintures religieuses de la penombre des eglises (I). L’etude du developpement geographique vaste mais discontinu de la pittura di luce approfondit les hypotheses proposees dans le cas florentin : tout autant qu’une facon moderne et proprement « renaissante » de peindre, la « maniere claire » est aussi fondee sur une lumiere theologique, associee en partie a la religiosite franciscaine. Piero della Francesca est assurement le grand protagoniste de ce double rayonnement, dans les cours et dans les campagnes (II). C’est egalement Piero qui sera au cœur de la redecouverte d’une peinture que les XIXe et XXe siecles ont reappris a voir grâce aux historiens de l’art et aux artistes, mais egalement en raison du changement des conditions de vision des œuvres d’art. En ce sens, la pittura di luce constitue un chapitre important de l’histoire du regard, que l’on propose de rapprocher d’autres redecouvertes picturales elles aussi fondees sur la notion d’apparition (III)." @default.
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