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- W2904577903 abstract "Depuis la celebre classification realisee par Bluestone , qui etablit le cinema et la litterature comme arts de la narration, en apparence compatibles mais secretement hostiles, les debats sur l’adaptation se poursuivent. Meme si nous acceptons maintenant que les differences essentielles qui subsistent entre les arts engendrent necessairement des changements dans la transposition d’un recit, la meilleure approche pour le rendre a l’ecran fait toujours debat. Nombreuses sont les taxinomies employees pour classifier l’adaptation, et il est parfois difficile de percevoir ce qu’une telle distinction apporte reellement au debat. Au cours de la cinquieme partie de son ouvrage de 2003, Kamilla Elliott , par exemple, propose les termes “psychic”, “international”, “ventriloquist”, “decomposing”, “genetic” et trumping” pour designer six divers modeles possibles. Dissimules derriere toutes ces idees se cachent souvent differents jugements de valeur qui tiennent plus souvent du domaine litteraire que cinematographique. Pourtant, des 1996, selon Brian McFarlane , l’evolution de ces classifications defie l’idee, souvent predominante, qui revendique la fidelite comme seul critere de jugement de la reussite d’une adaptation. En empruntant le concept d’intertextualite a Kristeva , Bakhtine et Genette) , Mcfarlane propose un discours alternatif. Son argumentation prend en compte les diverses influences qui se superposent dans la reception du recit et, surtout, remet le recit au centre de la question de l’adaptation." @default.
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