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• W2912233526 abstract "Peu de temps après avoir adopté le nom de plume de « F. Anstey », Thomas Anstey Guthrie (1856–1934) rencontra un franc succès avec son premier roman, Vice Versâ (1882). Quelques mois plus tard, il renouvela l’exploit avec sa nouvelle, « The Black Poodle ». En choisissant d’abord d’écrire à propos d’un internat de garçons (tout en y ajoutant une touche de mystère) et puis de se focaliser sur un chien (tout en y ajoutant une touche de piquant), il se montra à l’écoute des goûts de ses contemporains. Du point de vue de la narration, le recours dans ces deux récits à la figure du double et du figurant suggère que « The Black Poodle » trottine pour ainsi dire dans les pas de Vice Versâ. Cette nouvelle offre également un aperçu de ce que sera l’œuvre plus tardive d’Anstey dont on discerne ici les principaux traits. En 1920, l’auteur revint de manière magistrale au même sujet, élaborant un scénario de film muet où l’intrigue initiale refait surface et ouvre de nouvelles possibilités. C’est ce qu’Anstey développa par la suite de manière plus globale dans son œuvre, dans laquelle il explore la nature humaine et les émotions au prisme de l’expérience animale. On peut aisément déduire de l’autobiographie et des écrits non publiés d’Anstey que la raison pour laquelle il avait tant besoin de la présence des chiens dans son œuvre comme dans la vie réelle réside précisément dans cette façon de les voir comme une forme de double ou de substituts. À mesure qu’il s’attachait aux chiens qu’il possédait, il les voyait comme doubles de lui-même et de ses proches, et finit par projeter sur eux ses propres émotions en leur attribuant les chagrins qu’il ne pouvait pas surmonter autrement : c’est peut-être à cette capacité de transfert qu’il dut le retour de sa confiance en lui et sa reconnaissance en tant qu’écrivain comique tel que les lecteurs de Vice Versâ l’avaient découvert." @default.
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