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• W2980078592 abstract "Reviewed by: Cinéma-monde: Decentered Perspectives on Global Filmmaking in French ed. by Michael Gott, and Thibaut Schilt Vlad Dima Gott, Michael, and Thibaut Schilt, editors. Cinéma-monde: Decentered Perspectives on Global Filmmaking in French. Edinburgh, Edinburgh UP., 2018. ISBN 9781474414982. 378 p. Le nouveau volume coordonné par Michael Gott et Thibaut Schilt explore les frontières créées par l'espace cinématographique francophone et tâche d'expliquer la façon dont les langues et les identités voyagent dans le cinéma contemporain de langue française. Cet ouvrage adopte une approche novatrice et nous offre une [End Page 233] étude approfondie, consacrée aux formes de développement du cinéma de langue française au niveau global. Comme l'indique l'intitulé du volume, l'intention des deux coordonnateurs est de retourner à la conversation théorique sur le concept de littérature-monde (proposé en 2007) afin de prouver la présence d'un équivalent dans le contexte cinématographique. La fameuse intervention de Bill Marshall (2012) sur le cinéma-monde attire notre attention sur l'importance sociopolitique du cinéma francophone (un cinéma qui, selon lui, se caractérise par quatre éléments principaux: les frontières, le mouvement, la langue, et les liens latéraux). Se basant sur Marshall, Gott et Schilt cherchent à expliquer l'importance de l'étiquette cinéma-monde et la manière dont elle décentre le rôle de la langue française, dans le but de valoriser l'espace francophone dans son intégralité. En effet, Gott et Schilt avancent l'idée selon laquelle ce sont les zones de chevauchement—narratives, culturelles, symboliques ou économiques—entre les pays francophones (dont la France) qui devraient définir le nouveau cinéma-monde, et non pas la langue de production. Le volume rassemble quatorze spécialistes internationaux du cinéma et inclut trois épilogues, respectivement signés par Bill Marshall, Lucy Mazdon et Will Higbee—sommités en la matière—qui touchent à la question et à la définition du cinéma-monde. Higbee propose notamment de traiter le cinéma-monde comme un sous-ensemble du cinéma transnational, ce qui permettrait de penser le cinéma au-delà des spécificités nationales ou de tout autre cloisonnement rigide. Les quatorze chapitres sont répartis en trois sections. La première suit les liens et les tensions produits par le va-et-vient entre le régional et le global dans les œuvres de Rithy Panh (d'origine française/cambodgienne), Rachid Bouchareb (qui est français/algérien), Rachid Djaïdani (français/algérien/soudanais) et Abderrahmane Sissako (mauritanien/malien). Parmi les excellents chapitres de cette partie, nous mentionnerons le travail de Dayna Oscherwitz sur Sissako qui mérite un mot de plus. L'auteure propose de considérer les films du cinéaste mauritanien comme étant capables de redynamiser, plus que le cinéma africain, le cinéma global, un cinéma qui ne serait ancré nulle part et qui pourrait, par contre, être situé partout. La deuxième partie se concentre plutôt sur les thèmes du voyage, des limites et des frontières dans le but de montrer leur flexibilité dans des contextes qui transpercent l'espace ouest-africain, québécois et français. Par exemple, dans sa contribution, Thibaut Schilt nous invite à traverser le Québec grâce à un genre qui y émerge, celui du road movie. Se concentrant sur des productions tournées au vingt et unième siècle, Schilt découvre que ce genre particulier du cinéma québécois représente un microcosme du cinéma francophone: c'est un cinéma introspectif qui a la capacité de refaçonner l'avenir du cinéma global. Enfin, la troisième partie examine le côté de la production, ainsi que le rôle politique et militant (dérivé d'une obligation éthique 17), que joue le cinéma-monde, en commençant par des films tournés en France et en Belgique, et en retournant finalement en Afrique subsaharienne [End Page 234] pour identifier les racines d'un nouveau..." @default.
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