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• W3137070868 abstract "Reviews 219 influence in real life and in the novel), record label types and hangers-on, all researched sufficiently to seem believable to the documentarian but also interesting enough to accept as characters in fiction.A novelist, journalist, essayist, and screenwriter, Segura occasionally gets a little too magical-realist in his descriptions of Oscar’s family life, which can distract readers less interested in mystical rainstorms than in how Peterson got to record on the biggest record labels in America. But Segura decided to write his jazz biography as a novel, so a little improvisation inside a strong larger structure feels like a legitimate part of the deal. University of Wisconsin, Madison Ritt Deitz Sell, Maren, et Yann Andréa. L’histoire. Paris: Pauvert, 2016. ISBN 978-2-72021541 -4. Pp. 225. 16 a. Voici une autofiction à double voix: celle de l’éditrice Sell alternant avec des petits textes d’Andréa, le dernier compagnon de Marguerite Duras, décédée en 1996. Trois ans après cette date, c’est Maren Sell qui avait proposé à l’amant désemparé d’écrire ses années avec Duras, dont il était de 38 ans le cadet. Dans Cet amour-là Yann Andréa avait effectivement raconté sa passion vécue avec l’écrivaine qu’il vénérait. Lors de la rédaction de ce manuscrit, des liens amoureux s’étaient tissés avec son éditrice. Dans L’histoire, Sell retrace l’origine de sa relation sentimentale avec l’ancien compagnon de Duras. Son texte est imbibé de références à Cet amour-là et ponctué d’échos de la liaison avec Duras, cette “inspiratrice [et] revenante” (10). Auprès de son amant, Sell joue à présent le rôle que celui-ci occupait jadis auprès de Duras. Elle vise à“se rendre entièrement disponible devant le talent”(30). L’histoire commence début 2002, lorsque Yann sombre de nouveau dans la dépression après que sa relation passionnelle avec Maren s’est éteinte. Celle-ci l’empêche une deuxième fois de chavirer en lui suggérant un nouveau projet d’écriture, telle une bouée de sauvetage qu’ils se jetteraient l’un à l’autre, puisqu’elle aussi doit être sauvée par ses textes à lui. Plusieurs fois par semaine Yann dépose ses pages sous le paillasson de Maren. Si cette écriture les maintient en vie—comme quelques années auparavant celle de Cet amour-là avait redonné le goût de l’existence à Yann—les mots qu’ils s’adressent leur procurent également un certain plaisir. Par analepses successives, Sell présente leur “histoire”, leur désir de garder intacte la vérité de Marguerite, de même que leur obsession de trouver les mots pour approcher cette divinité.Yann devient à son tour le tyran que Marguerite fut pour lui. La vie “dans cette bulle à trois” (48) a des relents “d’érotomanie nécrophile” (122). Avec le recul, Maren Sell, complice et intruse, avoue d’ailleurs: “je ne voyais que vous [Yann Andréa] et vos livres dont vous étiez le sujet [...] tout était une restriction à l’infinitude, mise en scène par Duras une fois pour toutes” (117). Dans un style limpide, Sell aborde les grands thèmes indissociables de l’amour, de la mort et de l’écriture en énoncés lapidaires comme celui-ci: “Il est vrai que nous étions dans le rectangle blanc d’une tombe, d’une page, quand nous nous enlacions dans la chambre close” (115). Or, tandis que la relation entre Andréa et Duras se prolongea au-delà de la tombe, la passion entre Sell et Andréa s’épuise au bout de quelques années. Ce qui reste,ce sont les mots.Ce texte franc rédigé sans fard risque cependant de communiquer un sentiment d’inconfort et de gêne au lecteur voyeuriste malgré lui.L’auteure reconnaît d’ailleurs sa déformation professionnelle d’éditrice de vouloir pousser le manuscrit jusqu’aux présentoirs des livres en librairie. Ainsi, pour protéger ses proches, Sell a-t-elle reporté la publication du manuscrit de quatorze ans, après le déc..." @default.
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