FRINK Linked Data Fragments server

Matches in SemOpenAlex for { <https://semopenalex.org/work/W4285697872> ?p ?o ?g. }

• W4285697872 endingPage "127" @default.
• W4285697872 startingPage "112" @default.
• W4285697872 abstract "Роль жеста и движения очевидна в работе художника, танцора или музыканта, передающего свои навыки в устной традиции. В западной академической музыке выразительность тела постепенно приобретает важную роль. Статья затрагивает опосредованные связи музыки и жеста, музыки и телесности, которые пока еще недостаточно разработаны в российском музыковедении. Между тем эти проблемы находятся в центре художественных поисков целого ряда современных крупных авторов, что, возможно, порождает новые эстетические направления, создающиеся на стыке дисциплин и требующие пересмотра методов их анализа. Первая часть работы посвящена предыстории вопроса: как на протяжении последнего столетия менялось отношение композиторов к телесному присутствию человека в музыкальном произведении? Возможно выделить несколько стадий подобного процесса интеграции двух, казалось бы, столь различных стихий: от идеи «человека механического» в композициях начала ХХ века до полной диссоциации и даже оппозиции человека и созданного им технического инструмента к концу указанного периода. Далее предлагается обзор данного вопроса в рамках сегодняшней ситуации. Во второй части на примере творчества известного бельгийского артиста Тьерри Де Мея рассмотрено взаимодействие музыки и жеста в процессе написания пьесы, а также интеграция инструментов новейших технологий, с помощью которых композиторы пересматривают работу с телом в звуковом пространстве и расширяют палитру выразительных средств, выходя за рамки области музыкального искусства. В статье предложены размышления на тему зарождения новых теоретических дисциплин на стыке наук (антропофония, музыкальная информатика, музыкальная когнитивистика, исследования музыкального жеста) и вводятся новые термины современного музыковедения, такие как мультимодальность, интермедиальность. The role of gesture and movement is evident in the work of an artist, dancer or musician, who transmits his skills in oral tradition. In western academic music, the expressiveness of the body gradually acquires an important role in the works of modern composers. The subject of this article touches the indirect connections of music and gesture, music and corporality, which are not yet sufficiently developed in Russian musicology. Meanwhile, these problems are situated in the center of artistic search for a number of major contemporary authors, which may give rise to new aesthetics that are created at the intersection of disciplines and require a review of methods for their analysis. The first part of the work is devoted to the background of this issue: how has the attitude of composers to the bodily presence of a person in a musical work changed over the past century? It is possible to distinguish several stages of a such process of integration of these two different elements: from the idea of «mechanical man» in compositions of the early twentieth century to the complete dissociation and even opposition of man and the technical tool created by himself at the end of this period. An overview of this issue in the context of today's situation is described afterwards. In the second part, there is example of the work of the famous Belgian artist Thierry De Mey, which helps to examine the interaction of music and gesture in the process of writing a play, as well as the integration of modern technology tools, by which composers review the place of the body in sound space, expanding the palette of expressive means and leaving beyond the field of musical art. The article also suggests reflections on the topic of the emergence of new theoretical disciplines at the intersection of sciences (anthrophony, musical informatics, musical cognitive science, gesture studies) and introduces new terms of modern musicology, such as multimodality, intermediality." @default.
• W4285697872 created "2022-07-18" @default.
• W4285697872 creator A5092331799 @default.
• W4285697872 date "2020-03-20" @default.
• W4285697872 modified "2023-10-05" @default.
• W4285697872 title "Corporality, Gesture and New Technologies in Contemporary Musical Composition (Example of Thierry De Mey)" @default.
• W4285697872 doi "https://doi.org/10.26176/mosconsv.2020.40.1.008" @default.
• W4285697872 hasPublicationYear "2020" @default.
• W4285697872 type Work @default.
• W4285697872 citedByCount "0" @default.
• W4285697872 crossrefType "journal-article" @default.
• W4285697872 hasAuthorship W4285697872A5092331799 @default.
• W4285697872 hasConcept C107038049 @default.
• W4285697872 hasConcept C124952713 @default.
• W4285697872 hasConcept C132829578 @default.
• W4285697872 hasConcept C138885662 @default.
• W4285697872 hasConcept C142362112 @default.
• W4285697872 hasConcept C144024400 @default.
• W4285697872 hasConcept C153349607 @default.
• W4285697872 hasConcept C154233639 @default.
• W4285697872 hasConcept C154945302 @default.
• W4285697872 hasConcept C161191863 @default.
• W4285697872 hasConcept C166957645 @default.
• W4285697872 hasConcept C17744445 @default.
• W4285697872 hasConcept C199539241 @default.
• W4285697872 hasConcept C207347870 @default.
• W4285697872 hasConcept C2777855551 @default.
• W4285697872 hasConcept C2779343474 @default.
• W4285697872 hasConcept C2780668109 @default.
• W4285697872 hasConcept C2781291010 @default.
• W4285697872 hasConcept C40231798 @default.
• W4285697872 hasConcept C41008148 @default.
• W4285697872 hasConcept C41895202 @default.
• W4285697872 hasConcept C558565934 @default.
• W4285697872 hasConcept C94625758 @default.
• W4285697872 hasConcept C95457728 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C107038049 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C124952713 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C132829578 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C138885662 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C142362112 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C144024400 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C153349607 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C154233639 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C154945302 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C161191863 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C166957645 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C17744445 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C199539241 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C207347870 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C2777855551 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C2779343474 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C2780668109 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C2781291010 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C40231798 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C41008148 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C41895202 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C558565934 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C94625758 @default.
• W4285697872 hasConceptScore W4285697872C95457728 @default.
• W4285697872 hasIssue "1(40)" @default.
• W4285697872 hasLocation W42856978721 @default.
• W4285697872 hasOpenAccess W4285697872 @default.
• W4285697872 hasPrimaryLocation W42856978721 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W1999350076 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W2374479131 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W2748952813 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W2946781790 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W3111678136 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W3157101841 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W3172645061 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W3199758917 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W391249729 @default.
• W4285697872 hasRelatedWork W2460275367 @default.
• W4285697872 isParatext "false" @default.
• W4285697872 isRetracted "false" @default.
• W4285697872 workType "article" @default.