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- W4322154313 abstract "L’ouverture et le moment terminal d’une œuvre sont stratégiquement importants comme chacun sait, sinon ce colloque n’aurait pas eu lieu. Ils sont d’autant plus importants lorsque l’artiste est connu pour être particulièrement attentif aux problèmes de composition. Ce qui est le cas d’un cinéaste comme Alain Resnais qui a besoin d’une idée fondatrice, une idée de composition générale pour l’œuvre à venir. « J’ai l’impression que la forme doit préexister, je ne sais pas où ni comment, et qu’automatiquement, quand on écrit, l’histoire doit se glisser dans le moule ». Que deviennent, relativement à cette idée-forme, le début et la fin ? Dans quelle mesure expriment-ils une idée et dans quelle mesure obéissent-ils à une forme ? Il est difficile de généraliser, on peut même penser qu’il n’existe que des cas de figure. Les deux sont vrais. Je prendrai pour le montrer l’exemple d’un film dont le début et la fin m’ont intrigué, Mon Oncle d’Amérique. Resnais, si on l’en croit, s’est fait un jour cette remarque : « D’habitude on conçoit des films ou des pièces en essayant de faire rentrer des thèses à l’intérieur des personnages ou de l’histoire. Ne serait-ce pas amusant de tenter le contraire ? C’est-à-dire de séparer complètement la théorie de la fiction et de les faire coexister ». Et il ajoute : « Et puisque je m’intéressais à la pensée d’un biologiste, est-ce que ça ne serait pas amusant de rapprocher le discours scientifique d’un biologiste qui a une certaine expérience du compor" @default.
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