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- W576714985 abstract "Notre these decrit et analyse les conditions esthetiques, materielles et ideelles qui rendent possibles les agencements sonores du cinema contemporain. Au cours des 30 dernieres annees, le raffinement des outils de manipulation du son, l’importance grandissante du concepteur sonore et le nouvel espace de cohabitation des sons (favorise par le Dolby et la diffusion multicanal) sont des facteurs qui ont transforme la creation et l’ecoute du son au cinema. Ces transformations revelent un nouveau paradigme : le mixage s’est graduellement impose comme le geste perceptif et createur qui rend compte de la sensibilite contemporaine. Notre these explore les effets de la pensee du mixage (qui procede par resonance, simultaneite, dosage et modulation) sur notre ecoute et notre comprehension de l'experience cinematographique. A l'aide de paroles de concepteurs sonores (Murch, Beaugrand, Thom, Allard…), de textes theoriques sur le son filmique (Cardinal, Chion, Campan), de documentaires sur des musiciens improvisateurs (Lussier, Glennie, Frith), de films de fiction a la dimension sonore affirmee (Denis, Van Sant), de textes philosophiques sur la perception (Leibniz, James, Straus, Szendy…), d'analyses du dispositif sonore cinematographique, notre these rend audibles des tensions, des recurrences, de nouveaux agencements, des problemes actuels et inactuels qui forgent et orientent l'ecoute du theoricien, du createur et de l'auditeur. En interrogeant la dimension sonore de la perception, de l’action, de l’espace et de la pensee, cette these a pour objectif de modifier la facon dont on ecoute, cree et pense le son au cinema." @default.
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