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- W578344736 abstract "Este estudio trata de exponer las interferencias culturales entre la esfera oral, tradicional y anonima, y la esfera culta, escrita e individual, que caracterizan las composiciones lorquianas inspiradas en cantares de arrullo. Se pone de manifiesto la especificidad de la cancion de cuna en la lirica de Lorca, en contraste con otros generos tradicionales y con algun otro autor “neopopular”. El punto de partida de tal interpretacion se basa en el analisis de la famosa conferencia de finales de 1928 en que Lorca expresa su vision de la nana espanola como canto intrinsecamente tragico. Se analiza en un segundo momento las huellas del cantar de cuna en las primeras obras liricas de Lorca para poder exponer el contraste que presentan sus nanas posteriores a la Conferencia de 1928, en que la reelaboracion de la materia heredada se funde con una tonalidad sombria caracteristica. Se cierra el articulo con una presentacion del uso teatral de la nana en Bodas de sangre, en que Lorca aprovecha al maximo la ambivalencia de la nana (consuelo del llanto infantil / queja maternal) para expresar su sentimiento tragico de la vida." @default.
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