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- W831716639 abstract "Si la parodie est loin d'etre une pratique nouvelle, la premiere occurrence connue du terme remontant a l'Antiquite, elle a ete jusqu'alors principalement envisagee comme un genre ou comme une figure litteraires. Et pourtant ses formes, ses connotations et ses procedes sont exploites par de nombreux artistes plasticiens. Dans les annees 1960, l'avenement de la societe de consommation et ses effets sur la reproductibilite de l'œuvre d'art donnent a la parodie un essor nouveau. Transformant l'histoire de l'art en un repertoire accessible dans lequel puiser a loisir pour creer a partir de, la reproductibilite offre des conditions ideales au jeu parodique. Comprendre comment et pourquoi des artistes d'horizons fort divers, des annees 1960 a nos jours, se saisissent de la parodie, a des fins aussi bien personnelles que contextuelles, est l'objet de cette etude. Etat des lieux de la notion, la premiere partie s'attache a definir le terme et se penche sur les parodies realisees depuis le milieu du XIXe siecle, des Salons caricaturaux au postmodernisme en passant par les avant-gardes historiques. La deuxieme partie se construit autour du ludique, du comique et du satirique, compris comme autant de couleurs et de regimes. Enfin, la troisieme partie est consacree a la part reflexive de la parodie. Art sur l'art, cette derniere participe a une mise en cause institutionnelle et aspire a la denudation du faire artistique lui-meme. Tout au long de cette etude, la parodie apparait comme une pratique essentiellement ambivalente, entre mauvais genre et pratique cultivee, gaminerie et jeu elitiste, degenerescence de l'art et sursaut de creativite, destitution et aveu d'admiration, outrage et hommage." @default.
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